Фирма АРТ-Р вывела на украинский рынок профессионального звукотехнического оборудования один из лучших мировых бестселлеров - французскую торговую марку L-ACOUSTICS. Ставить сейчас на этом акцент, мы не будем. Сейчас мы поставим акцент на другом. На том, что L-ACOUSTICS - бестселлер. И поставим вопрос - почему? Почему так велик спрос во всем мире на акустические системы производства компании L-ACOUSTICS? В том же журнале “Звукорежиссер” еще в 2002 году был приведен длинный “интернациональный” список тех мест и мероприятий, где задействовано указанное оборудование. Здесь и стационарные инсталляции в известнейших театрах, клубах, киноконцертных залах, конгресс-центрах, на крупнейших спортивных аренах; упомянуты известные во всем мире мюзиклы, среди которых “Chicago”, “Mamma Mia” “Notre Dame de Paris” (Франция, 1998-2002), “Romeo/&Juliette”, “Witches of Eastwick” (Англия); концерты и туры популярнейших коллективов и исполнителей - “Aerosmith”, Bob Dylan, “Deep Purple”, Julio Iglesias, Lenny Kravitz, “Metallica”, и др.; международные фестивали народной, классической, джазовой и рок-музыки; события поистине исторического значения, как то, например, зимние Олимпийские игры 2002 года в Солт Лэйк Сити и последний Чемпионат мира по футболу в Японии и Корее. Сейчас этот список увеличился в несколько раз.Почему оборудование L-ACOUSTICS так охотно используется именитыми дизайнерами по звуку в престижнейших шоу? Потому, что L-ACOUSTICS сумела хорошо организовать рекламную кампанию, или здесь скрыты другие, более осязаемые и более объективные причины? Забегая вперед, скажем: другие, более осязаемые и более объективные. Скрытые пока от украинских пользователей, но которые мы сейчас постараемся выявить.
В самых общих чертах объяснение выглядит очень просто. С акустическими системами производства L-ACOUSTICS очень удобно работать и использование этих систем гарантирует высочайшее качество оформления звуком зрелищных мероприятий практически любого целевого назначения. А что касается именитых дизайнеров по звуку, этих гурманов от звукотехники, то они просто-напросто распробовали блюдо, которое им однажды приготовила L-ACOUSTICS, и теперь требуют его к столу каждый день. Переходя от общего к частному, нам придется называть вещи своими именами. И первое, что мы скажем - компания L-ACOUSTICS разработала не просто технические средства, а целую концепцию работы со звуком, правильное применение которой неизменно приводит к положительным результатам. Фундаментом этой концепции является глобальная системность, глобальный системный подход к решению всех вопросов, к учету всех факторов, так или иначе влияющих на повышение качества конечного продукта - звукового покрытия с нужными параметрами. Учитывается все, что можно учесть, начиная, например, с характеристик специальных громкоговорителей, используемых L-ACOUSTICS, и кончая, например, формой балкона в зрительном зале театра или профилем трибун на стадионе. Концептуальные решения, зависящие от конкретных условий применения конкретных акустических систем, компания L-ACOUSTICS предложила искать самим дизайнерам по звуку. Причем, надо отдать ей должное, сделала это в максимально корректной форме, значительно облегчив задачу предоставлением заранее подготовленных сценариев в визуальном математическом пакете SOUNDVISION (программное обеспечение). Кроме значений всех акустических параметров, определяемых самим дизайнером по звуку в “привязке” к геометрии и прочим специфическим особенностям озвучиваемой аудитории, пакет позволяют оперировать такими величинами, как механическая нагрузка в точке подвеса массива, и т.д. Компьютерная программа очень дружественна по отношению к пользователю, проста в освоении и пользоваться ей могут все, кто имеет дело с компьютером - так что лучшей помощи в расчетах нельзя и пожелать. Разработка массива, например, для оптимального звукового покрытия какого-нибудь “сложного” помещения с помощью SOUNDVISION выполняется легко и быстро, по принципу “блок за блоком”. Дизайнеру остается только созерцать и анализировать результаты автоматического пересчета распределения звуковых полей и уровней звукового давления. Но самое главное - математическое моделирование реально протекающих физических процессов позволяет дизайнеру по звуку получать достоверные результаты заранее, до того, как его идеи получат материальное воплощение. Существование апробированной методики достоверного прогнозирования результатов - вот что вносит весомый вклад в гарантию успешного применения акустических систем L-ACOUSTICS! Зачем теперь дизайнеру, имеющему в руках такую методику, гадать в размещении акустики, когда он всегда сможет разместить ее наверняка? Другие концептуальные решения (без которых, вообще говоря, никакой гарантии ни на что дать было бы нельзя) компания L-ACOUSTICS нашла сама, запатентовала и намертво “зашила” их в конструкцию своих акустических систем. Чтобы как-то обозначить глубину этих решений, отступим на шаг и посмотрим на затрагиваемые вопросы в перспективе, под более широким углом. В озвучивании различного рода мероприятий повсеместно наблюдается тенденция к повышению уровня звукового давления и к увеличению размеров аудитории, которая должна быть покрыта звуком. И то, и другое неизбежно приводит к увеличению числа громкоговорителей, потому что в противном случае уменьшение их количества естественным образом приведет к увеличению мощности оставшихся, а значит, к увеличению их веса и размеров, и в конце концов их транспортировка и инсталляция станут невозможными. Это большое число разрозненных громкоговорителей в мировой практике принято объединять в массивы, и здесь-то начинаются все проблемы. Сам по себе каждый элемент массива получается очень хорошим, его звучание обладает и требуемой ясностью, и разборчивостью, и т.д. Но как только несколько таких элементов составляются вместе, в звуковом поле возникают зоны перекрытия с сильной паразитной интерференцией и звуковое поле становится хаотическим. Пытаясь уменьшить зоны перекрытия, массивам придают выпуклую форму - в результате на больших расстояниях от массива падает уровень звукового давления. В погоне за уровнем звукового давления массивы выравнивают - опять возникает интерференция, понижающая качество звукового покрытия. Единственный приемлемый выход - вернуться к выпуклой форме массива и повысить мощность акустической системы, закрыв глаза на повышение расхода электроэнергии. И даже если каким-то образом параметры звукового покрытия удастся подогнать под спецификацию, то все равно это будет компромиссным решением, удовлетворяющим какому-то узкому диапазону частот. Все это происходит потому, что звуковые волны, излучаемые отдельными источниками звука в массиве, не когерентны. Если бы они были когерентными, то всего этого можно было бы избежать, и даже получить значительную выгоду. Компания L-ACOUSTICS, изначально ориентированная на создание таких технических средств, которые позволяли бы получать высококачественные звуковые покрытия больших пространств, очень удачно сравнила возникшую ситуацию с бросанием камней в воду. Если брошен один мелкий камень, то от точки его вхождения в воду по поверхности разойдутся концентрические волны. Если в воду брошено несколько мелких камней, то возникнет волновая интерференционная картина, аналогичная интерференционной картине хаотического звукового поля. Если в воду брошен один камень, размер и вес которого равен размеру и весу нескольких мелких камней, то по поверхности опять разойдутся концентрические волны, но гораздо большей амплитуды. Сравнение отлично отражает существо задачи, которую однажды поставила перед собой L-ACOUSTICS: создать “единый” источник звука от многих громкоговорителей (который может быть разобран на части для удобства транспортирования и инсталляции), и с его помощью создать полностью когерентное, предсказуемое в поведении звуковое поле. L-ACOUSTICS разработала целую теорию для определения условий акустической связности отдельных источников звука, соединяемых в массив. Она назвала ее Wavefront Sculpture Technology (WST). В двух словах принципы (критерии) WST формулируются следующим образом. Сборка (массив) отдельных источников звука с регулируемым разделением источников в плоской или непрерывной криволинейной поверхности эквивалентна “единому” источнику звука, имеющему те же размеры и вес, что и общая сборка, если: 1) Форма. Волновые фронты, генерируемые отдельными источниками с плоской или комбинированной формой поверхности “наполняют” не менее 80% площади поверхности излучения общей сборки; 2) Частота. Шаг или разделение источников, определяемое как расстояние между акустическими центрами отдельных источников, составляет меньше половины длины волны для всех частот в операционной полосе (см. рис. 1); 3) Отклонение волнового фронта от плоскости составляет менее четверти длины волны для самой высокой операционной частоты (это соответствует менее чем 5 мм для частоты 16 кГц); 4) Для криволинейных массивов вертикальные углы наклона элементов массива изменяются обратно пропорционально расстоянию до слушателей (это соответствует формированию массива с переменной кривизной для обеспечения одинаковых зон влияния отдельных элементов массива); 5) Размеры по вертикали каждого элемента массива и относительные вертикальные углы наклона между отдельными элементами массива не превосходят некоторых предельных значений. Первой точной реализацией принципов WST стала широко известная и очень популярная среди профессиональных дизайнеров по звуку акустическая система V-DOSC. Название “V-DOSC” - аббревиатура от французского “Diffuseur d’Onde Sonore Cylindrique” (по-английски -”Cylindrical Sound Wave Generator”). Буква “V” в названии указывает на V-образную форму акустической линзы, применяемой в системе для средних и высоких частот. V-DOSC была задумана как система, состоящая из идентичных элементов, соединяющихся в вертикальный массив. Отдельные преобразователи звука размещаются внутри каждого элемента массива таким образом, чтобы были удовлетворены критерии WST. Каждый элемент массива генерирует ровный изофазный волновой фронт, заставляя общую сборку функционировать, как единый расширенный источник звука. Поскольку угол между смежными элементами массива регулируется, форма общего волнового фронта изменяется в зависимости от физической формы массива. Благодаря имеющейся акустической связности элементов массива во всей полосе звуковых частот, V-DOSC генерирует плотный волновой фронт с большой площадью поверхности и очень небольшими отклонениями по частоте и по уровню звукового давления (см. рис. 2).
Сердце системы V-DOSC - запатентованный во многих странах DOSC-волновод. По существу, DOSC-волновод, установленный в каждом элементе массива, обеспечивает выполнение первого критерия WST для частот выше 1,3 кГц при условии, что относительный угол между смежными элементами массива должен быть меньше 5°. Для традиционных (т.е. производимых не компанией L-ACOUSTICS) рупорных акустических систем подобное когерентное суммирование на высоких частотах просто невозможно, так как длины волн в высокочастотном диапазоне гораздо меньше “традиционных” расстояний между рупором и драйвером. Система же V-DOSC является когерентной даже на самых высоких частотах. Поскольку элементы V-DOSC связываются в массив когерентно, то и сами эти элементы имеют меньшие размеры и вес по сравнению с элементами традиционных акустических систем, и по количеству их требуется гораздо меньше. А если добавить, что усилители мощности L-ACOUSTICS (изготавливаемые на заказ шведской фирмой LABGRUPPEN) при той же выходной мощности имеют вес в 4-5, а потребление энергии в 2 раза меньше, чем “традиционные”, то становится понятным, почему система V-DOSC экономически очень выгодна для использования в туровых приложениях, где транспортировка и время, потраченное на инсталляцию, означают деньги. Это же свойство делает систему V-DOSC очень эффективной для стационарных инсталляций, где важны компактность и предсказуемость поведения. Предсказуемость формы волнового фронта является одним из основных преимуществ системы V-DOSC. В горизонтальной плоскости массив V-DOSC имеет тот же угол охвата 90°, что и каждый элемент массива в отдельности. В вертикальной плоскости угол охвата определяется непосредственно количеством элементов массива и углами между ними. Эти данные предсказуемы; вертикальный угол охвата может быть оптимизирован, исходя из специфических требований к аудитории. Размещение преобразователей звука в каждом элементе массива V-DOSC имеет копланарную симметрию: высокочастотные преобразователи расположены в середине; среднечастотные - с обеих сторон высокочастотной секции; низкочастотные - с обеих сторон среднечастотной. Каждый отдельный источник звука в элементе массива V-DOSC излучает сферические волны, но копланарная симметрия размещения таких “сферических” источников придает элементу массива свойства “цилиндрического” излучателя, т.е. источника звука, излучающего цилиндрические волны. В этом заключается другое преимущество системы V-DOSC: копланарная симметрия в области высоких частот (вследствие физики процессов распространения цилиндрических звуковых волн) эффективно расширяет ближнее звуковое поле. Для плоского массива V-DOSC уменьшение уровня звукового давления на удвоенном расстоянии составляет всего 3 dB, а не 6 dB (типичное значение для традиционных акустических систем). Система V-DOSC имеет другие параметры ослабления по сравнению с традиционными системами, и поэтому по отношению к ней нельзя прогнозировать уровень звукового давления, пользуясь стандартными методиками. V-DOSC генерирует комбинированный (цилиндрический и сферический) волновой фронт, и оцениваться он должен с помощью тех самых специально подготовленных Excel-таблиц, о которых говорилось выше. Генерирование комбинированных звуковых волн допускает создание таких звуковых полей, при которых тональный баланс и уровень звукового давления будут равномерно распределены по всей области покрытия. С удвоением расстояния уменьшение уровня звукового давления на 3 dB (а значит, и расширение ближнего поля) возможно и в тех случаях, когда перестает иметь место распространение “чистых” цилиндрических волн. Расширение ближнего поля субъективно означает преодоление значительного расстояния от слушателей до системы; субъективно громкоговорители становятся ближе. Это в свою очередь означает, что теперь все слушатели в аудитории смогут наслаждаться исключительной ясностью звучания; акустическим стереоизображением, сформированным с высочайшей точностью. Расширение ближнего поля означает так же, что для создания приемлемого уровня звукового давления на задних рядах аудитории отпадает необходимость в экстремальном усилении звука в первых рядах, рядом с акустической системой. Это свойство V-DOSC очень ценно как для слушателей, так и для работающих в аудитории звукооператоров. Кроме V-DOSC, компания L-ACOUSTICS вложила принципы WST в конструкцию акустических систем dV-DOSC (уменьшенный вариант V-DOSC, предназначенный прежде всего для стационарных инсталляций) и ARCS; в субвуфер нового поколения dV-SUB. В ассортименте профессионального звукотехнического оборудования есть еще и контроллеры, усилители мощности, акустические кабинеты... Но все же вес на мировом рынке компания L-ACOUSTICS приобрела благодаря производству профессиональных акустических систем для инсталляций и туровых приложений. L-ACOUSTICS - бестселлер, и даже на внутреннем американском рынке эта европейская торговая марка утвердила себя очень прочно. А украинских пользователей, тех, кто хочет познакомиться с оборудованием L-ACOUSTICS поближе и непредвзято оценить качество звучания ее акустических систем, фирма АРТ-Р приглашает в свой демонстрационный зал. Звоните и приезжайте в любое удобное для вас время!
